Röm Schicksalsgöttin

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Sie ist Leiterin der Konsumgütermesse Tendence in Frankfurt. Frau Naumann, fällt der Branche nichts Neues mehr ein?

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Ich denke, das Thema Wald kommt aber gut an. Und man kann nicht mal sagen, dass es weniger Kreativität bedeutet.

Sie haben ja nicht einfach die gleichen Produkte im Angebot. Es kommen mal wieder Trendtiere dazu, es wird mit Materialien gespielt. Die Industrie muss das Thema auch variieren, um Verkaufsimpulse zu schaffen.

Verlangen die Konsumenten auch nichts ganz Neues? Die Frage ist schon, muss es denn immer etwas Neues sein, gerade in unserer heutigen Zeit und verbunden mit dem Wunsch seitens des Konsumenten nach mehr Nachhaltigkeit.

Wie geht die Branche damit um? Derzeit wird gerne etwas zur vorhandenen Dekoration dazugekauft und das Thema erweitert.

Und es werden auch mehr Räume im Haus dekoriert. Was allerdings tatsächlich immer wieder variiert, sind die Farben.

Was ist der Reiz am Waldthema? Natürlichkeit steht sehr im Zentrum. Und das hat auch was damit zu tun, dass zunehmend saisonal und nicht weihnachtlich dekoriert wird.

Von daher werden die Motive stärker orientiert an der Jahreszeit Winter und nicht am Anlass Weihnachten. Hersteller, die Daunen und Federn von geschlachteten Tieren verwenden, weisen extra darauf hin, erklärt die Verbraucher Initiative.

Die Gänse sollten aus artgerechter Haltung ohne Stopfmast stammen. Doch manch' ein Bauherr verzichtet trotzdem darauf. Dabei gibt es je nach Raum immer eine Lösung.

Entsprechend muss sich auch das Gebäude in diese Richtungen stärker öffnen als nach Norden oder Osten. Sie isolieren gut und regulieren die Feuchtigkeit.

Allerdings darf in der EU das Material von lebenden Tieren gewonnen werden. Erlaubt ist nicht der Lebendrupf, nur das Raufen während der Mauser.

Sie können also schmerzfrei entfernt werden. Doch die Verbraucherschützer kritisieren, dass es sich dennoch um eine stressige Prozedur für die Tiere handelt.

Sie werden dafür mehrmals in ihrem Leben fixiert und kopfüber gedreht. Daher wird das Konzert der Opernakademie am Dezember um 15 Uhr eine Hommage an diesen Mann.

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Erste Bühnenerfahrung sammelte er in. Auf mehrere Empfehlungen, seine schöne Stimme weiter ausbilden zu lassen, begann er mit dem Gesangsstudium bei Denette Whitter an der Opern- und Konzertakademie.

Die Bandbreite seiner gesanglichen Möglichkeiten reicht von Opern- und Operettenarien über Oratorien und geistliche Lieder bis hin zu heiteren Filmmelodien der 20er- und 30erJahre.

Sie wäre vermutlich nur halb so schön. Daher wird das Stück an mehreren Tagen in bayerischer Sprache und musikalisch umrahmt auch dieses Jahr wieder gespielt.

Der Eintritt kostet 20 bzw. Er beschreibt liebevoll und sarkastisch Begegnungen mit schlichten, hilfsbereiten Hirten und Handwerkern sowie überheblichen Geizhälsen nebst zänkischem Ehegesponst.

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Freitag, Sonntag, Lauf — Weihnachtsmarkt geöffnet 11 — Goller — Weihnachtliche Balladen Lauf — Weihnachtsmarkt geöffnet 11 — Diese Gruppe hatte bereits viele Auftritte bei Vereinsfeiern und auf dem Weihnachtsmarkt.

Doch auch der Männerchor ist nicht untätig. Er wird am Samstag, Dezember, zusammen. Die Aktivitäten des einzigen Alt-Hersbrucker Männerchores sind sehr vielfältig.

Um diese auch weiterhin erfüllen zu können bedarf es dringend neuer Sänger — das wäre der einzige Wunsch an das Christkind!

Es liegt daher sehr nahe, dass der Posaunenchor Engelthal mit einem Weihnachtskonzert seinen Geburtstag feiert.

Dieses Konzert findet am Sonntag, Dezember 4. Adventssonntag , um 18 Uhr in der ev. Johanneskirche in Engelthal statt. Und wie es sich für eine richtige Geburtstagsfeier gehört, hat sich der Posaunenchor auch Gäste für sein Konzert eingeladen.

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Als Gegenstück zu dem geschäftigen Treiben in der Adventszeit kann hier am Neunkirchener Krippenweg Besinnung und echte Vorbereitung auf das Fest gefunden werden.

Jeden Sonntag um 17 Uhr lockt eine besinnliche Feier: Am 4. Advent mit Max Grellner und Lore Winkler und am 6. Januar mit der Band der Mittelschule Schnaittach.

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Dies ist nur eines der Themen zwischen Mann und Frau! Gespielt wird am Samstag, Dezember, um 17 Uhr, am Dienstag, Januar, um Januar, um 17 Uhr.

Generalprobe und Kindervorstellung sind am Sonntag, Temperaturen zwischen 6 und 9 Grad. Biowetter Der Wettereinfluss ist gering, sodass kaum wetterbedingte Beschwerden zu erwarten sind.

Die Karten werden an der Abendkasse hinterlegt. Dezember, im Schnaittacher Badsaal stattfindet, untertiteln.

Dirigent Guido Johannes Rumstadt wurde in Heidelberg geboren. Treffpunkt ist die Dorfmitte von Arzlohe, von wo es um Udo Schuster.

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Am siebten Segment finden sich in der Puppenhaut einige wenige mikroskopisch kleine Senken, in deren Mitte Borstenhärchen sitzen. Der Totenkopfschwärmer ist kaum mit anderen Schwärmerarten zu verwechseln, lediglich Acherontia styx , dessen Verbreitungsgebiet sich im Nahen Osten mit dem des Totenkopfschwärmers überschneidet, sieht ihm ähnlich.

Diese Art unterscheidet sich vom Totenkopfschwärmer durch zwei statt einer mittigen dunklen Binde auf der Unterseite der Vorderflügel, einen orangen, statt gelben Punkt auf der Mitte der Vorderflügel, eine dunklere Totenkopfzeichnung sowie einen schwach bläulichen Fleck im Analwinkel jeweils auf der Oberseite der Hinterflügel, der von der schwarzen Submarginalbinde umschlossen wird.

Ein einzelnes Männchen wurde im Nordosten Kasachstans Pawlodar gefunden. Sie fliegt jedoch gelegentlich im Sommer als Wanderfalter weiter nach Norden und kann dabei auch weit über Frankreich und Italien nach Nordeuropa und auch nach Island vordringen.

Die Tiere besiedeln offene, verbuschte Lebensräume, in denen Nachtschattengewächse wachsen, insbesondere auch Regionen, in denen Kartoffeln landwirtschaftlich angebaut werden.

Sie bevorzugen dabei trockene und sonnige Gegenden. Die Falter halten sich bevorzugt in den niederen Höhenlagen auf, [14] so sind etwa aus Baden-Württemberg Falterfunde vom Flachland bis in die hochmontane Stufe des Schwarzwalds um Meter Seehöhe dokumentiert.

Wie auch die anderen Arten der Gattung Acherontia können sowohl die Männchen als auch die Weibchen des Totenkopfschwärmers schrille, pfeifende Geräusche erzeugen.

Durch Kontraktion von zwei kräftigen mit dem Schlund Pharynx verbundenen Muskeln wird die Pharynxdecke gehoben und Luft durch den Saugrüssel eingesogen.

Gleichzeitig wird die Speiseröhre Ösophagus verschlossen, sodass die Luft nur die Mundhöhle füllt. Ein Teil der Luft streicht dabei auch durch die Mundöffnung, wobei der Epipharynx aufwärts gebogen wird, um durch einen Depressormuskel wieder nach unten gedrückt zu werden.

Durch rasches Abwechseln dieses Vorgangs wird die Mundöffnung abwechselnd kurz geöffnet und geschlossen und so werden Schallwellen, ähnlich wie in einer mechanischen Sirene erzeugt.

Das Schwingen des Epipharynx erzeugt so einen Ton zwischen und Hz , wobei diese Trägerfrequenz mit etwa Impulsen pro Sekunde moduliert wird.

Ein so erzeugter Laut dauert etwa eine Sechstelsekunde und hat somit 40 bis 50 Impulse. Der so entstehende Ton dauert nur eine Sechzehntelsekunde, ist schwächer und mehr pfeifend; der Hauptton während des Einatmens ist lauter und klingt kratzender.

Die Falter pfeifen meist nur, wenn sie stark beunruhigt werden, etwa bei Berührung. Insbesondere bei Männchen ist die Lauterzeugung auch in der Nähe eines Weibchens oder kurz nach der Ankunft an einer Lichtquelle zu vernehmen.

Werden die Falter gestört, entfalten sie ihre Flügel und laufen hüpfend unruhig umher und erzeugen pfeifende Geräusche. Sie fliegen jedoch nicht ab, sondern kriechen unter Pflanzenteile oder in Löcher und Spalten.

Bei starker Störung sondern Männchen einen Stoff, der nach modernden Pilzen riecht, aus Drüsen am Sternit des zweiten Hinterleibssegmentes ab.

Dieser wird durch pinselartige Haarbüschel, die abgespreizt werden, besser verteilt. Sie tun dies dann auf gleiche Weise, wie sie in Bienenstöcke eindringen.

Um die Flügelmuskulatur aufzuwärmen, belassen die Falter die Flügel zusammengefaltet über dem Hinterleib und vibrieren mit den Flügeln nur leicht auf und ab.

Dies ist eine Anpassung an die Lebensweise in Bienenstöcken; Schwärmer entfalten ihre Flügel dafür ansonsten über dem Rücken. Die Falter werden von künstlichen Lichtquellen angelockt, wobei jedoch fast nur Männchen oder selten Weibchen kurz vor der Eiablage anfliegen.

Sie können sich jedoch auf Grund der Form ihres Saugrüssels nicht von Blütennektar ernähren und berühren aus diesem Grund die Blüten nicht.

Schmetterlingsköder werden nicht angeflogen. Anders verhält es sich mit Pflanzensaft, der aus Wunden austritt. Diese Nahrungsquelle wird aber aller Wahrscheinlichkeit nach nur im Notfall genutzt.

Ebenso dürfte es sich gegebenenfalls mit dem vermuteten Anstechen von reifem Obst verhalten, das aber anders als bei der nahe verwandten Art Acherontia styx [10] beim Totenkopfschwärmer nicht dokumentiert ist.

Die Nahrungsaufnahme ist für die Totenkopfschwärmer nicht nur für ihr Überleben notwendig, sondern auch für die Eireifung bei den Weibchen erforderlich.

Wichtigste Nahrungsquelle des Totenkopfschwärmers sind die Nester der Westlichen Honigbiene Apis mellifera , in die die Falter eindringen, um Honig und Nektar zu saugen.

Auffällig ist, dass die Arbeiterinnen der Bienen den Faltern gegenüber keine Aggressivität zeigen. Zunächst dachte man, dass die Totenkopfschwärmer die Bienen durch ihre Pfeifgeräusche besänftigen, [19] tatsächlich geschieht dies jedoch durch die Abgabe von chemischen Substanzen, die den fremden Geruch der Falter tarnen.

Der Geruchsstoff der Falter besteht aus einer Mischung von vier Fettsäuren , nämlich Palmitoleinsäure , Palmitinsäure , Stearinsäure und Ölsäure , die auch nahezu in der gleichen Konzentration und im gleichen Verhältnis bei Honigbienen auftreten.

Das Mischungsverhältnis ist dabei in allen Körperteilen der Falter und bei Männchen wie Weibchen gleich. Dadurch, dass die Falter den gleichen Geruch wie die Bienen haben, werden sie nicht als Eindringlinge erkannt.

Auch macht ihnen das Bienengift nur wenig aus. Es kommt auch vor, dass die Mittelwand der Zellen durchstochen wird und die Falter die auf der anderen Seite gelegene Zelle so auch aussaugen können.

Der Energieverbrauch der Falter ist im Flug enorm. Diese Einflüge erfolgen mit stark schwankenden Individuenzahlen.

Raupen und Puppen findet man weit häufiger als Falter; [21] die Raupen treten gelegentlich auch in Massen auf.

Acherontia atropos tritt in Afrika ganzjährig in kontinuierlich aufeinander folgenden Generationen auf. Dieses gleichzeitige Auftreten bewirkt, dass eine Herkunftsbestimmung der Falter nur sehr schwer möglich ist.

Ist die Reifung abgeschlossen, fliegen die Falter nicht mehr weiter und legen ihre Eier rasch ab. Diese ersten Falter finden meist noch keinen ausreichenden Kartoffelbewuchs, weswegen auf andere Nahrungspflanzen ausgewichen wird.

Erst die ab Juli einfliegenden Falter belegen auch Kartoffelpflanzen mit ihren Eiern. Die Falter sind temperaturtoleranter und konnten in den Alpen auch bei Schneetreiben im Flug beobachtet werden.

Sind die Temperaturen von April bis Juni günstig, können sich die Raupen in Mitteleuropa in vier bis fünf Wochen entwickeln.

Somit tritt die nächste Faltergeneration ab September auf und verstärkt die zeitgleich einfliegende zweite Einflugwelle.

Die Raupen ernähren sich vor allem von Pflanzen aus der Familie der Nachtschattengewächse und insbesondere von der Kartoffel Solanum tuberosum.

Die Raupen sind jedoch polyphag und fressen darüber hinaus an einer Vielzahl von Pflanzen aus etlichen Familien, darunter: [12] [22].

Aus Anatolien wurden die Raupen darüber hinaus an Bohnenähnlichem Jochblatt Zygophyllum fabago nachgewiesen, [22] auf den Kanaren findet man sie auch an Cussonia , Afrikanischem Tulpenbaum Spathodea campanulata , Tabebuia , Cordia sebestena , Blaugrünem Tabak Nicotiana glauca und Losbäumen Clerodendrum.

Die Raupen ernähren sich während ihrer gesamten Entwicklung meistens von der Nahrungspflanze, auf der sie geschlüpft sind.

Nahrungspflanzenwechsel sind, anders als etwa beim Linienschwärmer Hyles livornica , möglich, können aber mitunter zum Tod der Raupen führen.

Dies geschah, da die heute wichtigste Nahrungspflanze, die Kartoffel, erst um erstmals von Amerika nach Europa importiert wurde und erst ab dem Der Totenkopfschwärmer war aber davor schon in Europa heimisch, wenn auch nicht in der heute dank des Kartoffelanbaus herrschenden Häufigkeit.

Behauptungen, dass der Totenkopfschwärmer erst durch die in Europa eingeführte Kartoffel auftrat, sind unrichtig. Die männlichen Falter sind schon direkt nach dem Schlupf paarungsbereit und können sich bereits nach dem ersten Flug mit einem ebenso frisch geschlüpften Weibchen paaren.

Paarungsbereite Weibchen verharren ruhig sitzend und stülpen ihre Duftdrüse am Hinterleibsende aus, um Männchen anzulocken. Sie findet in der Regel am späten Abend ab etwa 22 Uhr statt, kann jedoch bis in die Morgenstunden erfolgen.

Das Männchen steuert das Weibchen im Flug oder am Boden laufend direkt an, hält sich an einem Flügelvorderrand fest und vereinigt sich mit ihm, während es leicht schief sitzt.

Die Paarung dauert meist ein bis drei, selten bis zu fünf Stunden. Männchen paaren sich mitunter mit mehreren Weibchen hintereinander.

Die befruchteten Eier sind nach ungefähr acht Tagen ablagebereit. Bereits einige Tage davor fliegen die Weibchen potentielle Nahrungspflanzen der Raupen an und zeigen Ablageverhalten.

Maximal können Weibchen etwa Eier legen, davon bis zu 75 pro Tag. Die Ablage erfolgt hauptsächlich einzeln auf der Unterseite älterer Blätter.

Wie auch bei anderen wandernden Schwärmerarten, etwa dem Oleanderschwärmer Daphnis nerii oder dem Linienschwärmer Hyles livornica , liegt die kritische Photoperiode für die Entwicklung auch beim Totenkopfschwärmer bei Kurztagen mit ungefähr 14 Stunden Licht.

Bei Raupen, die sich unter längeren Tagen entwickeln, steigt die Wahrscheinlichkeit, dass die sich aus ihnen entwickelnden Falter unfruchtbar sind, keine oder wenige Eier bilden, oder diese nach der Ablage zu Grunde gehen.

Raupen, die sich im Sommer in Mitteleuropa oder weiter nördlich entwickeln, sind 15 und mehr Stunden Licht pro Tag ausgesetzt, aus ihnen entwickeln sich daher nur selten fortpflanzungsfähige Falter.

Die Raupen schlüpfen je nach Temperatur nach fünf bis 12 Tagen. Ab dem dritten Raupenstadium sitzen sie beim Ruhen charakteristisch mit aufgerichtetem Vorderkörper und klammern sich dabei mit dem Nachschieber und den letzten beiden Bauchbeinpaaren an der Mittelrippe fest.

Sie sind nicht nur nachts aktiv, sondern fressen auch tagsüber und sind während ihrer gesamten Entwicklung extrem träge.

Sie bewegen sich nur, wenn sie ein neues Blatt zum Fressen benötigen, wodurch nach einiger Zeit auf dem Bereich, wo die Raupe auf der Pflanze sitzt, eine Kahlstelle verursacht wird.

Werden sie gestört, erzeugen sie mit ihren Mandibeln klickende Geräusche und können ihre Angreifer mit den Mundwerkzeugen auch verletzen.

Häufig wird die abgelöste Raupenhaut nach der Häutung mitsamt dem Analhorn aufgefressen. Sind die Raupen verpuppungsbereit, nehmen sie keine Nahrung mehr zu sich und verfärben sich innerhalb von wenigen Stunden von vorne beginnend in ein dunkles und trübes Gelb-Orange.

Sie befeuchten während dieser Zeit ihren Körper mit Speichel, welcher den Verfärbungsprozess offenbar beschleunigt.

Abhängig von der Temperatur ruht die Raupe im Erdboden einige Zeit, bevor sie sich endgültig verpuppt. Die Verpuppung erfolgt in einer eiförmigen Höhle, die durch Bewegungen der Raupe auf der Innenseite relativ glattwandig wird.

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Sie spielt auf einer Geige von Giovanni Battista Guadagnini Im Vorfeld hat niemand, auch nicht meine Familie oder meine damalige Lehrerin, daran geglaubt, dass es irgendeinen Sinn hat, dass ich da überhaupt hinfahre.

Die intensiven musikalischen Begegnungen damals während des Wettbewerbs haben mich menschlich tief bewegt und geprägt. Es klingt pathetisch, aber ich fuhr als Schülerin hin und reiste nach zehn Tagen als Geigerin wieder ab.

Wer prägte Sie noch? Stark geprägt — gerade als Kind — hat mich auch Anne-Sophie Mutter. Uns trennen genau 20 Jahre, und als ich mit dem Geigenspiel anfing, konnte sie bereits auf eine einzigartige Weltkarriere, die bis heute andauert, blicken.

Lorin Maazel hat sehr viel für meine berufliche Laufbahn getan. Musikalisch habe ich von ihm gelernt, wie gut man vorbereitet sein kann, wenn man auf die Bühne geht, auch bei einer Probe.

Er hatte diesen Röntgenblick und konnte jede Partitur auswendig, und das erwartete er auch von den Solisten.

Sie sind Frau Chumachenco als Professorin hier in München nachgefolgt und waren zuvor in Frankfurt die jüngste Professorin in Deutschland.

Unterrichten Sie anders? Natürlich werde ich nie auf Anas Level unterrichten können — das kann wohl niemand. Aber ich glaube, dass mir die gleichen Dinge wichtig sind und ich ihr Lebenswerk auf meine Art fortführen kann.

Was unterscheidet die heutige Schüler-Generation von Ihrer eigenen? Wird klassische Musik anders wahrgenommen?

Eigentlich nicht. Dadurch hat alles eine noch höhere Präsenz und Verfügbarkeit. Wir haben damals noch gelernt, von den CDs Fingersätze oder Bogenstriche herauszuhören.

Das war immer so und wird wohl auch so bleiben, weil einfach viele Komponenten zusammenkommen müssen. Gibt es in Ihrem Zyklus in musikalischer Hinsicht einen Höhepunkt, einen Komponisten, auf den Sie sich ganz besonders freuen?

Das Rubtsov-Konzert. Das ist einfach super! Es geht nicht um Avantgarde, also darum, die Welt komplett neu oder anders zu entdecken.

Moderne Komponisten müssen nicht um jeden Preis innovativ sein, Musik muss mich seelisch berühren.

Wenn die Komposition einem keine Freiräume lässt, sich einem aufzwingen will, dann kann es auch eine Maschine spielen.

Wie bringt man den vielschichtigen Komplex unter einen Hut — das Üben, Unterrichten, Konzertreisen, aber auch Privates wie Mutter sein etc.?

Man heiratet klug! Ich bin gewiss niemand, der die ganze Zeit über Gleichberechtigung oder Emanzipation redet. Aber die Frage, wie man alles unter einen Hut kriegt, bekommen die männlichen Kollegen nie gestellt Das werden wir ändern!

Vielen Dank für das Gespräch! Ihr herrliches Timbre bleibt dabei stets unverwechselbar, ihre Piano- und Verzierungskunst, das für sie typische Koloraturfeuerwerk einzigartig.

Die Helden bei Händel sind weiblich. Sie verfügen über Macht, sind empfindsame, rasende, leidenschaftliche Herrscherinnen, Zauberinnen, Verführerinnen.

Der junge Franzose ist der singende Beweis dafür, auf welchem Spitzenniveau sich das hohe Männerstimmfach mittlerweile etabliert hat.

Mutig hat er dem Repertoire selbst neues Terrain hinzugewonnen. Mit ihrer bildhaften Sprache und dramatischen Gestik — gesungen von Jarousskys engelsgleicher Stimme — entführen sie in überirdische Sphären.

Schuberts betörender Zyklus wird ihm Gelegenheit geben, seine subtile Gestaltungskunst im Liedgesang zu präsentieren. Neben den italienischen und französischen Opern des Glücklicherweise hat die Sängerin aber dem Barock nicht den Rücken gekehrt und gastiert nun gemeinsam mit der Accademia Bizantina mit Werken von Händel und Rameau im Prinzregententheater.

Und zwar weil sie es versteht, nicht nur schönen Wohlklang zu erzeugen, sondern immer auch tiefen Einblick in ihre Figuren und deren theatrale Situationen zu geben.

Damit wird jedes Konzert der sympathischen und quirligen Sängerin zum besonderen Klangerlebnis. Diese zeigt sich freilich nicht nur in halsbrecherischen Verzierungen und spektakulären Sprüngen, sondern auch in langen Bögen und traumschönen Kantilenen, die die Musik für seine kostbare Stimme bereithält.

Wenig später war für sie klar: Singen — das will ich auch! Und Händel darf auch jetzt nicht fehlen, wenn sie dorthin zurückkehrt.

Aus Grauns Opern wird die Sängerin mit ihrem klar geführten, anrührenden Sopran Arien und Szenen präsentieren und das Publikum mit Innigkeit und perlenden Koloraturen gewiss erneut verführen.

Ruhige, makellose Interpretationen, kristalline Klarheit bei voluminösem Zugriff — dafür lieben und feiern Klassikkenner wie neue Hörer die Amerikanerin.

Ihren letzten GrammyCoup landete die Künstlerin mit einem Experiment: Sie hatte Komponisten auf der ganzen Welt angefragt, je eine kurze Zugabe für sie zu schreiben.

Wenn es so frisch klingt wie hier, allemal! Schon mit 20 Jahren inspirierte dieser seine Zeitgenossen, verzauberte mit romantischen Virtuosen-Konzerten par excellence.

Eine unwiderstehlich natürliche Spielweise attestierte die internationale Presse dem früh Gereiften. Für solcherlei verströmte Jugend erhielt der heute Jährige unter anderem den Gramophone Award als bester Nachwuchskünstler.

Schon seit über 50 Jahren setzt Gardiner mit seinen Ensembles auf ein durchsichtiges, klar artikuliertes Klangbild, das die dramatische Spannung barocker Passionen und Kantaten zum Sprechen und Leuchten bringt.

Und obwohl Gardiner in der Aufführungstradition Alter Musik längst eine Legende ist, scheint er die Verfeinerung von Jahr zu Jahr immer noch weiter treiben zu wollen.

In München erklingt im Rahmen des Gastspiels nun die 9. Symphonie, die als letztes Monumentalgebilde eine Sonderstellung in Bruckners Schaffen einnimmt.

Und wie passt dazu Mozarts Klavierkonzert Nr. Stets mit beharrlichem Ernst, fesselnder Expressivität und ganz ohne Glamour-Attitüde. Ebenso radikal klingt, was das Orchester in oft wochenlanger Probenarbeit zu Tage fördert: Mozart-Opern etwa, in denen Dynamik, Phrasierung oder Verzierungen selbst die Rolle rebellischer Protagonisten übernehmen.

Für derlei Geniestreiche erhielt Currentzis den Echo Klassik und wurde sogar als Kandidat für den Chefposten bei den Berliner Philharmonikern gehandelt.

Im Anschluss an sein Studium verschlug es den Dirigenten ins sibirische Novosibirsk. Dort gründete er mit gleichgesinnten Musikern das Ensemble Musica Aeterna, um dann in Perm am Rande Europas Idealbedingungen für sein ambitioniertes Projekt vorzufinden, die Mitnahme seines Orchesters inklusive.

Ihr Geist ist wilder und rücksichtsloser als wir das zu würdigen gelernt haben. Auch sie ist dafür bekannt, vielgeliebte Töne ganz ungewohnt zu intonieren, wenn der Klang nur direkt in die Herzen der Zuhörer trifft.

Eine Essenz dieser musikalischen Verbundenheit zelebriert das Ensemble nun mit zwei Konzertprogrammen in der Philharmonie, wenn es das originelle Ausdrucksspektrum des Romantikers in prächtige Farben taucht.

Vier Symphonien, das berühmte Violinkonzert und das in München uraufgeführte erste Klavierkonzert stehen auf dem Programm. Aber natürlich hat London musikalisch weit mehr zu bieten als ein paar noch so berühmte Glockentöne.

London beheimatet vor allem einige der international führenden Klassik-Klangkörper. Dezember , das Ensemble London Brass Dezember , das Philharmonia Orchestra London Januar sowie das Royal Philharmonic Orchestra Kaum einer musizierte mit so vielen verschiedenen namhaften Künstlern wie der einstige Schüler des legendären David Oistrach.

Eine ganz besondere Position hat dabei Martha Argerich inne. Keine Frage also, dass zum Konzert anlässlich Kremers Geburtstags dessen musikalische bessere Hälfte nicht fehlen darf.

Man könnte also ohne weiteres von einer Feier im vertrauten Kreise sprechen. Praxis-Expertise als Erfolgsrezept: Das gilt genauso für Bruchs von einprägsamen, innigen Melodien durchwobenes Meisterwerk.

Um ihn zu ergründen, studiert die charismatische Künstlerin nicht nur den Notentext, sondern beschäftigt sich zudem intensiv mit Leben und Persönlichkeit der Komponisten.

Atemberaubend ist sein Tempo, bestechend seine Präzision und Energie. Einige davon sind so fordernd, dass Grubinger derzeit der einzige ist, der sie überhaupt spielen kann.

Die künstlerische Laufbahn Daniel Barenboims ist einzigartig. Über Jahrzehnte hat er sich in die Herzen verschiedener Generationen gespielt.

Beide sind passionierte Klavierlehrer und unterrichten Barenboim ab seinem fünften Lebensjahr. Mit sieben gibt er sein erstes offizielles Konzert.

Schon damals hatte er ein riesiges Repertoire. Meine Mutter sagte immer: ,Ach, warum kannst du nicht so sein wie Daniel?

Der Nahost-Konflikt ist seine Lebensund Leidensaufgabe und zieht sich wie ein roter Faden durch seine bewegte Biographie.

Darüber hinaus wirkte Barenboim prägend bei den Bayreuther Festspielen und leitete mehrfach das legendäre Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker, mit denen ihn eine tiefe künstlerische Freundschaft verbindet.

Jahrhundert das Licht des Konzertsaals erblickten. Ich glaube, dass jeder Komponist ein eigenes Medium hat, das ihm als persönliches Tagebuch dient.

Bei Schubert waren das neben den Liedern auch die Klaviersonaten. Sie sind eine Offenbarung, eine spannende, hochinteressante Reise.

Dabei gibt es doch heute kaum einen Musiker, dem die Interpretation dieser Gefühlslandschaften so unangestrengt und intuitiv gelingt wie normalen Leuten das Ein- und Ausatmen.

Nun also Rachmaninow: Beginnend mit der 1. Symphonie über die triumphalen Klavierkonzerte bis zu den Symphonischen Tänzen aus dem Jahr , in denen epische Melodiebögen und dramatische Klangballung zum letzten rauschenden Fest laden.

Als der Komponist den jungen Horowitz mit seinem Werk brillieren hörte, soll er übrigens Erleichterung gezeigt haben: Nun müsse er es endlich nicht mehr selbst spielen.

Was hätte er wohl über den genialen Trifonov gesagt? Die Kritik weltweit ist sich einig: Hier herrscht emotionale Seelenverwandtschaft.

Das gilt für sein tägliches Leben ebenso wie für die Kunst. Symphonie, müssen den Hörern der Uraufführung noch in den Ohren geklungen haben, als der Komponist kurz darauf einer rätselhaften Erkrankung erlag.

Ein passender Titel, denn mit Strawinsky und Ravel gelang der Jährigen erneut ein pianistisches Klangfarbenwunder. Mit jeder CD möchte ich eine Seite von mir zeigen, und wenn ich sterbe, hoffe ich, alle Seiten gezeigt zu haben.

Wie bei ihrer Mentorin Martha Argerich bedeutet tief beseeltes, aufgewühltes Spiel bei der Jährigen eben kein Abtauchen ins Ungefähre, sondern ein kluges und genaues Nachvollziehen aller Glut und inneren Zerrissenheit romantischer Empfindungswelten.

Damals hatte der unprätentiöse Pole nicht nur den Ersten Preis gewonnen, sondern gleich noch vier Sonderpreise für die beste Mazurka, die beste Polonaise, die beste Sonate und das beste Konzert mit nach Hause genommen.

Vier weitere CDs sind seither erschienen, auf denen Blechaczs flexible Gestaltung sich durch Werke von Mozart, Beethoven bis Szymanowski kongenial fortspinnt.

Wild sei er und vor allem wunderbar unvorhersehbar — ein echter Romantiker also. Als Einspringerin, unter anderem für Martha Argerich, startete sie eine Karriere in Höchstgeschwindigkeit.

Als eingespieltes Duo mit dem griechischen Geiger Leonidas Kavakos dominieren schlanke, subtil-seelenvolle Töne. Das tatsächlich Spektakuläre liegt indes woanders: Wenn sich eine Künstlerin Franz Liszts Sonate in h-moll und damit einem der anspruchsvollsten Werke der Klavierliteratur widmet, kommt dies einer sehr persönlichen Offenbarung gleich.

Das Werk ist ein magischer Kraftakt für jeden Pianisten von Weltrang, der hier technisch und interpretatorisch sein ganzes Können zeigen kann.

Schon in den er und er Jahren begeisterten seine feinsinnigen Einspielungen. Was ist für ihn heute anders? Vielleicht lässt die Notwendigkeit zu beeindrucken mit dem Alter nach.

Und nur Werke, die dem strukturell-analytischen Blick eines Bachkenners Stand halten, lässt Schiff überhaupt gelten. Heute zählt sie weltweit zu den gefragtesten und vor allem vielseitigsten Trompeterinnen, die ihrem Instrument die schillerndsten Klangfarben entlockt.

Das liegt sicherlich am eingeschränkten Oboen-Repertoire. Für sein neuestes Projekt musste Albrecht Mayer zwar keine Transkriptionen heranziehen.

Doch dann stand fest: Das weltweit gefeierte Streichquartett macht weiter und hat für die Position der zweiten Violine die amerikanische Geigerin Anthea Kreston gewinnen können.

Gute Voraussetzungen nicht nur für ein neues Kapitel ihrer Quartettgeschichte, sondern auch, um die langjährige Partnerschaft mit der Münchner Konzertdirektion Hörtnagel zu einem jährlichen eigenen Zyklus auszubauen.

Bach u. Seit über 30 Jahren steht der Name Concerto Köln für historische Aufführungspraxis auf höchstem Niveau und für eine ungebrochene Lust an der Suche nach dem Unbekannten.

Als das profilierte Ensemble Bachs Brandenburgische Konzerte für eine CD-Aufnahme ins Visier nahm, konnte man ahnen, dass die Musiker auch diesem Klassiker funkelnagelneue Klänge entlocken würden.

Da ahnte die Welt noch nicht einmal, dass gute zehn Jahre später die folgenreichste Revolution der Weltgeschichte hereinbrechen sollte.

Heute leben in Bergen rund Mit seinen fesselnden Auftritten, die Intensität, Integrität und Anmut vereinen, konnte er sich als einer der herausragenden Cellisten unserer Zeit etablieren.

Er ist ein umjubelter Künstler, der immer wieder mit den führenden Klangkörpern zusammenwirkt. Jubiläumsspielzeit führen durfte.

Bereits berief das Orchester Yuri Temirkanov zum neuen Chefdirigenten: eine Petersburger Koryphäe, deren Name für die aktuelle musikalische Renaissance der russischen Metropole steht.

In St. Derlei dramatische Kämpfe spiegeln die Klanggewitter und Lichtstrahlen seiner 5. Symphonie ebenso wider wie die berühmten Anfangstakte des 1.

Denis Matsuev bringt sie an diesem Abend zu Gehör. Der Russe gilt weltweit schon längst als Garant für elektrisierendes Klavierspiel ohne Grenzen. Viele der im Wie Carpenters gesamte Erscheinung, harmonie zur Aufführung gebracht.

Nun führt so ist auch seine Spielfertigkeit einzigartig. Sein Umgang mit den Manualen und Pedalen der deutsche Theater- und Filmschauspieler grenzt ans Artistische, seine musikalischen Interpretationen fesseln und versetzen in Gerd Wameling durch Wagners Götterwelten.

Ja, es kann! Publikum den Shootingstar. Aber bestimmt nicht als Feiertagsschmuck, versichert Dirigent Enoch zu Guttenberg, sondern als packende, irritierende, hochdramatische Ereignisse — geeignet, uns weit aus dem Alltag herauszuheben.

Nicht so Enoch zu Guttenberg, der das Werk als eine komplexe Auseinandersetzung mit dem Tod begreift. Der amerikanische Virtuose bringt seine spektakuläre, nach eigenen Plänen gebaute Orgel mit.

Musikalisch spannt er den Bogen von Meisterwerken der Barockzeit bis hin zu impressionistischen Klangwelten der Moderne. Klavierkonzert aufführen.

Beste Voraussetzungen für viele spannende musikalische Begegnungen. Presse und Publikum sind voll des Lobes im Hinblick auf die künstlerische Entwicklung, die der Klangkörper in jüngster Vergangenheit genommen hat.

Auch in der neuen Spielzeit will man zwischen den bewährten Programmschwerpunkten aus Klassik und Romantik einerseits und neuen Bezugspunkten zu bekannten Werken andererseits changieren.

Sie teilen sich das Programm mit jungen und herausragenden Solisten wie Christopher Park, Edgar Moreau oder David Kadouch, die auf dem besten Weg sind, sich in der internationalen Konzertszene dauerhaft zu etablieren.

Klavierkonzert widmet. Mit einer italienischen Operngala geht es im Februar weiter. Freude, schöner Götterfunken! Die Pianistin riss das Münchner Publikum schon mehrfach zu Ovationen hin.

Mai J. Die Solisten werden noch bekannt gegeben. Eine Aufnahme die berührt. Erhältlich ab 3. Sicherlich hatte die launische Göttin einen besonders guten Tag erwischt, als sie dem Münchner Komponisten die Sammlung lateinischer Gedichte aus dem Kloster Benediktbeuern in die Hände spielte.

Aufnahme Schubert die berührt. Jedes Sternit auf der Unterseite des Hinterleibs trägt eine breite dunkle Querbinde, die Terga auf der Rückenseite des Abdomens sind seitlich ocker bis nahezu orangefarben und tragen mittig einen graublauen Längsstreifen.

Der Hinterrand der Terga ist schwarz. Dadurch ergibt sich eine markante Doppelreihe aus ocker- bzw. Die letzten zwei, seltener drei Hinterleibssegmente sind beim Männchen entweder komplett graublau oder schwarz.

Beim Weibchen hat nur das letzte Segment eine solche Färbung. In der Flügelmitte befindet sich ein kleiner heller Punkt, der sich zwischen zwei schwarzen Querbinden befindet.

Direkt an der Flügelbasis sind die Falter hell ockergelb behaart. Auch der helle Punkt ist variabel ausgebildet. Die Hinterflügel sind auf der Oberseite ockerfarben und haben zwei auffällige dunkle Querbinden.

Ihre Färbung ist ebenfalls sehr variabel. Die Binden können graubraun aufgehellt oder so stark ausgeprägt sein, dass sie nahezu miteinander verschmelzen.

Er besteht nicht wie bei anderen Schmetterlingen aus einer Röhre, sondern ist bandartig und füllt auch nur die Hälfte der Rüsselscheide aus.

Diese Rüsselspitze ist auch besser beweglich als bei anderen Schwärmerarten. Die Tiere besitzen weiters innenseitig an den Tibien Schienen der Vorderbeine eine Putzschuppe, die aus einem schwammig wirkenden, mit Borsten besetzten Plättchen besteht.

Die Fühler werden geputzt, in dem sie zwischen dem Plättchen und der Tibia hindurchgezogen werden. Ihre Hülle ist sehr elastisch, so dass die Eier nach einem Herabfallen vom Boden wieder hochfedern.

Mit der Entwicklung des Embryos verfärbt sich das Ei nach und nach von gelblich zu gelb und ist zwei Tage vor dem Schlupf der Raupe etwas eingedellt.

Kurz vor dem Schlupf kann man durch die Eischale hindurch die Mundwerkzeuge und das Analhorn der Raupe erkennen. Sie sind nach dem Schlupf rund sechs Millimeter lang und haben dann eine hellgelbliche Färbung, die durch feine, sehr eng beieinander liegende, blassgelbe Tuberkel und Linien matt überdeckt wird.

Ihr Körper ist spärlich behaart. Ab diesem Raupenstadium treten nach und nach die seitlichen Schrägstreifen am Körper auf. Seine Spitze läuft in ein oder zwei Enden aus.

Sie tragen nach wie vor helle Tuberkel sowie Warzen, die am Thorax mehr und mehr hervortreten. Zwischen dieser Zeichnung befinden sich dunkelgrüne bis bläuliche Schrägstreifen.

Das Analhorn ist dicker als im vorhergehenden Raupenstadium und zum meist ein-, selten zweispitzigen Ende hin gekrümmt.

Es ist basal dunkel gefärbt und wird zur Spitze hin hell gelb-grünlich. Die erste Hälfte ist vor allem auf der Rückenseite mit dunklen Stacheln versehen.

Sie haben eine gelbe oder grüne Grundfarbe. Die Schrägstreifen am Hinterleib sind gelb und blau bis violettblau gefärbt. Am Rücken des ersten Hinterleibssegments sind dunkelviolette Punkte ausgebildet.

Der Thorax ist am Rücken deutlich hell beborstet. Die Stigmen sind schwarz. Es tragt auffällige gelbe Stacheln. Die Mundwerkzeuge sind ebenso schwarz gefärbt.

Die Körperoberfläche ist anders als in den vorhergehenden Stadien glatt. Sie ist in den eingangs erwähnten drei Farbvarianten gefärbt, wobei dunkelbraune Tiere sehr selten auftreten.

Am Hinterleibsrücken finden sich zahlreiche schwarze Punkte, die Stigmen sind deutlich schwarz hervortretend. Nach jeder Häutung dauert es immer eine kurze Zeit, bis die neue Körperfärbung ausgebildet ist.

Die frische Puppe ist gelb bis cremefarben und kann am Rücken leicht grünlich angehaucht sein. Der Saugrüssel ist mit dem Hinterleib bündig verschmolzen.

Der Kremaster ist unter dem Rasterelektronenmikroskop als stark gefaltet erkennbar. Am siebten Segment finden sich in der Puppenhaut einige wenige mikroskopisch kleine Senken, in deren Mitte Borstenhärchen sitzen.

Der Totenkopfschwärmer ist kaum mit anderen Schwärmerarten zu verwechseln, lediglich Acherontia styx , dessen Verbreitungsgebiet sich im Nahen Osten mit dem des Totenkopfschwärmers überschneidet, sieht ihm ähnlich.

Diese Art unterscheidet sich vom Totenkopfschwärmer durch zwei statt einer mittigen dunklen Binde auf der Unterseite der Vorderflügel, einen orangen, statt gelben Punkt auf der Mitte der Vorderflügel, eine dunklere Totenkopfzeichnung sowie einen schwach bläulichen Fleck im Analwinkel jeweils auf der Oberseite der Hinterflügel, der von der schwarzen Submarginalbinde umschlossen wird.

Ein einzelnes Männchen wurde im Nordosten Kasachstans Pawlodar gefunden. Sie fliegt jedoch gelegentlich im Sommer als Wanderfalter weiter nach Norden und kann dabei auch weit über Frankreich und Italien nach Nordeuropa und auch nach Island vordringen.

Die Tiere besiedeln offene, verbuschte Lebensräume, in denen Nachtschattengewächse wachsen, insbesondere auch Regionen, in denen Kartoffeln landwirtschaftlich angebaut werden.

Sie bevorzugen dabei trockene und sonnige Gegenden. Die Falter halten sich bevorzugt in den niederen Höhenlagen auf, [14] so sind etwa aus Baden-Württemberg Falterfunde vom Flachland bis in die hochmontane Stufe des Schwarzwalds um Meter Seehöhe dokumentiert.

Wie auch die anderen Arten der Gattung Acherontia können sowohl die Männchen als auch die Weibchen des Totenkopfschwärmers schrille, pfeifende Geräusche erzeugen.

Durch Kontraktion von zwei kräftigen mit dem Schlund Pharynx verbundenen Muskeln wird die Pharynxdecke gehoben und Luft durch den Saugrüssel eingesogen.

Gleichzeitig wird die Speiseröhre Ösophagus verschlossen, sodass die Luft nur die Mundhöhle füllt. Ein Teil der Luft streicht dabei auch durch die Mundöffnung, wobei der Epipharynx aufwärts gebogen wird, um durch einen Depressormuskel wieder nach unten gedrückt zu werden.

Durch rasches Abwechseln dieses Vorgangs wird die Mundöffnung abwechselnd kurz geöffnet und geschlossen und so werden Schallwellen, ähnlich wie in einer mechanischen Sirene erzeugt.

Das Schwingen des Epipharynx erzeugt so einen Ton zwischen und Hz , wobei diese Trägerfrequenz mit etwa Impulsen pro Sekunde moduliert wird.

Ein so erzeugter Laut dauert etwa eine Sechstelsekunde und hat somit 40 bis 50 Impulse. Der so entstehende Ton dauert nur eine Sechzehntelsekunde, ist schwächer und mehr pfeifend; der Hauptton während des Einatmens ist lauter und klingt kratzender.

Die Falter pfeifen meist nur, wenn sie stark beunruhigt werden, etwa bei Berührung. Insbesondere bei Männchen ist die Lauterzeugung auch in der Nähe eines Weibchens oder kurz nach der Ankunft an einer Lichtquelle zu vernehmen.

Werden die Falter gestört, entfalten sie ihre Flügel und laufen hüpfend unruhig umher und erzeugen pfeifende Geräusche.

Sie fliegen jedoch nicht ab, sondern kriechen unter Pflanzenteile oder in Löcher und Spalten. Bei starker Störung sondern Männchen einen Stoff, der nach modernden Pilzen riecht, aus Drüsen am Sternit des zweiten Hinterleibssegmentes ab.

Dieser wird durch pinselartige Haarbüschel, die abgespreizt werden, besser verteilt. Sie tun dies dann auf gleiche Weise, wie sie in Bienenstöcke eindringen.

Um die Flügelmuskulatur aufzuwärmen, belassen die Falter die Flügel zusammengefaltet über dem Hinterleib und vibrieren mit den Flügeln nur leicht auf und ab.

Dies ist eine Anpassung an die Lebensweise in Bienenstöcken; Schwärmer entfalten ihre Flügel dafür ansonsten über dem Rücken.

Die Falter werden von künstlichen Lichtquellen angelockt, wobei jedoch fast nur Männchen oder selten Weibchen kurz vor der Eiablage anfliegen.

Sie können sich jedoch auf Grund der Form ihres Saugrüssels nicht von Blütennektar ernähren und berühren aus diesem Grund die Blüten nicht.

Schmetterlingsköder werden nicht angeflogen. Anders verhält es sich mit Pflanzensaft, der aus Wunden austritt. Diese Nahrungsquelle wird aber aller Wahrscheinlichkeit nach nur im Notfall genutzt.

Ebenso dürfte es sich gegebenenfalls mit dem vermuteten Anstechen von reifem Obst verhalten, das aber anders als bei der nahe verwandten Art Acherontia styx [10] beim Totenkopfschwärmer nicht dokumentiert ist.

Die Nahrungsaufnahme ist für die Totenkopfschwärmer nicht nur für ihr Überleben notwendig, sondern auch für die Eireifung bei den Weibchen erforderlich.

Wichtigste Nahrungsquelle des Totenkopfschwärmers sind die Nester der Westlichen Honigbiene Apis mellifera , in die die Falter eindringen, um Honig und Nektar zu saugen.

Auffällig ist, dass die Arbeiterinnen der Bienen den Faltern gegenüber keine Aggressivität zeigen. Zunächst dachte man, dass die Totenkopfschwärmer die Bienen durch ihre Pfeifgeräusche besänftigen, [19] tatsächlich geschieht dies jedoch durch die Abgabe von chemischen Substanzen, die den fremden Geruch der Falter tarnen.

Der Geruchsstoff der Falter besteht aus einer Mischung von vier Fettsäuren , nämlich Palmitoleinsäure , Palmitinsäure , Stearinsäure und Ölsäure , die auch nahezu in der gleichen Konzentration und im gleichen Verhältnis bei Honigbienen auftreten.

Das Mischungsverhältnis ist dabei in allen Körperteilen der Falter und bei Männchen wie Weibchen gleich.

Dadurch, dass die Falter den gleichen Geruch wie die Bienen haben, werden sie nicht als Eindringlinge erkannt.

Auch macht ihnen das Bienengift nur wenig aus. Es kommt auch vor, dass die Mittelwand der Zellen durchstochen wird und die Falter die auf der anderen Seite gelegene Zelle so auch aussaugen können.

Der Energieverbrauch der Falter ist im Flug enorm. Diese Einflüge erfolgen mit stark schwankenden Individuenzahlen. Raupen und Puppen findet man weit häufiger als Falter; [21] die Raupen treten gelegentlich auch in Massen auf.

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